ps怎么样给字体加光影效果 怎样在手机照片下方留白加文字？
怎样在手机照片下方留白加文字？
要在手机照片下方留白加文字有很多方法，可以不直接下载很多的图片编辑器，但如果不是单纯的在下面添加文字的话，我建议您用便签。很多手机都随机软件。下面我们来看看看用便签在手机照片下方留白加文字的步骤：
①直接下载便签（手机没从网上下载的，光盘驱动了的再进入到第二步）。可以不在手机软件商店里键入“便签”
这个可以你选择这个“简单易用官方便签”。才9.9MB，不占什么内存。但为了编辑时的时候也没广告。可以下载安装。
②点开便签，点右下角“”号。
又出现下图，点图片，就这个可以进入到你手机图库。可以不中,选择你要编辑的照片。
找好照片后，就这个可以在下面加要写的文字了。文本也可以据你的需要排列。编辑时好后再次进入下一步。
③点右上角两点，后再点分享。
④点以图片形式正在发送。
⑤点本地或正在发送。
如果点的本地，你就能在你手机图库里不能找到上次再添加了文字的照片。
如果不是点右边的你的邮箱，就可以不再多多分享给好友、朋友圈、好友、空间或则本地上传头条……等等，会不会既很简单又快捷方便！
下面是加了文字的照片，效果还好吧？
如果大家感觉对你有帮助可以关注、分享、转发。如果没有有更好的方法，也欢迎评论评论！
请问怎么给图片加上电影条幅，字幕，可以自己打字，有中文有英文的内种？
一张风光照片，后期中，怎样进行更高级光影重塑？
你好，我是摄影师寺水，很高兴啊能回答您的问题！一张风光照片，后期中，怎么才能通过更高级光影重朔？
星空摄影最重要的是的就是“光”。前期拍摄时能遇见好的光线，恭喜你，已经最终了七成。这意味着你的作品早拥有了另一个杰出的光线基底。而在后期上的光影重现那就是那之后神力加持的三成。
如果没有说安塞尔亚当斯的分区网络曝光法是胶片摄影的基石。这样的话，光影重新赋予则是古代和现代数码后期的核心。
背景知识:什么是区域网络曝光法
依据亚当斯的理论，黑白照片的色调或灰调这个可以两类十一个“区域”，由零区域（相纸还能够表现出出的最黑的部分）至第十区域（相纸的底色——红色）。第五区域是中等的灰度，它这个可以参照测光表的读数被曝光而得不出来；第三区域是有细节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。凭借区域系统，摄影者便可以预见到到照片的结果影像，并使底片也能依据摄影者心目中的构思去曝光。一个简单例子，就是强度量阴影部分的光量，为使这部分也能有更多细节，并将光圈增大两级；然后再强度量有用强光部分的光量，明确的区域系统理论，强光部分比阴影部分亮了五级，假如明影部分是第三区域的话，强光部分浮山宗第八区域。若是这是摄影者的构思，便可以不立玄接受拍的。要是想使强光部分有更多层次，摄影者是可以时间缩短底片的显影时间来抑制反差，使第八区域变为第七区域。反过来地，假如想使重要阴影部分有更多层次，而这部分又都很明亮地部分暗了三级，显影时便可增加时间以大小改变照片的对比度，最终达到使强光部分变得更亮。
一张图片的后期处理，色彩的调整仅仅辅助，最重要的是的则是调整图片中每个局部的明暗，去重朔画面的光影。
上图我外景拍摄于一个更加糟糕的雨天。仔细看，还能够发现自己中景有个拄着黄伞的人。摄影是是需要吸纳光线这个灵魂。但对于瀑布丛林这类题材来説，阴雨天，起码还没有那么不妙。但阴天的全局漫反射光，始终会对景物变的更加平没有层次。
“前期够不够，后期来凑”我们是可以后期的光影重朔临渴掘井。
上图是我按照完后的成片。反正也没那就倒霉了。阴雨天的水汽朦胧反到营造出一种“山色空蒙雨亦奇”的一片静谧感。
我们你再来看看吧原图：
毕竟雨天的原因，湿滑的地面的树叶，石头会容易再产生反光，这些更讨厌的高光极高的扰断了视觉的重心，消弱了瀑布的主体感，让画面变的很杂乱。过了一会儿，我们就可以不后期的手段去重朔光影，化繁就简。
简单的方法我们要对图片的光线状态接受分析，拍的地是个山谷，可是当天是阴雨天，但是山谷这个特珠的上突然开口的结构，让光线单单从上方再次进入，这其实在原图中就能看见一个疼痛的明暗反差。在后期时我们这个可以用来事实上接受强化。
接着构思一下这张图片到最后显现出出的视觉艺术效果。我回想起起当初遇上这个瀑布时的场景：
青山隐隐，细雨渺渺。曲径通幽，探索崇山。未见其身，已闻其音。拨云见日，白练千仞。
当时，我在湿潮泥泞的山林中顺声梳理，当拨开树叶见到瀑布呼啸而来，确实感觉顿开的感觉。我在构图时，也顺道取了树叶充当前景，这种包裹式的画框构图更有那种拨云见日的感觉。
所以才，后期上我的构思是去压暗周围那些干扰的高光，将视觉中心约束至远方的瀑布，同时结合山谷上方的光感去武器锻造瀑布的降临感。
这张图片也很带有，瀑布虽然是在山谷中，光线的逻辑确实是从上而下。我压暗了周围人声嘈杂的高光，付魔了山谷上方的光感。下图是到最后的成片：
Ps：拍摄好这类离水源很近的图片，替避免长被曝光时溅射到镜片的水滴。我不会用nd滤镜，大多会用高速公路快门多张逻辑块的方法去模拟长被曝光的效果。
这又是三张光影相当杂乱的图片，森林中的树叶无法形成了很多凌乱的光线反射，让全图看起来太散。当时拍摄好时是大晴天，我直到了太阳一头钻进云层后接受外景拍摄，此时的光线就由直射光变的了漫反射光，将反光降到最底，尽肯定降低后期的难度。
这个拍的地比较比较宽阔，没有山谷的遮住，漫反射光线匀实的洒在全景，在原图中我们也可以看出，全图几乎没有明暗的对比。这是一个劣势也是个优势。没有太多光线逻辑的束缚意味着什么我们可发挥出来的空间也相当大。
我将入射光线定在了左上角，顺着光源的方向和渐起的趋势去再塑造明暗的过渡和层次。提亮肤色那些溢光的区域，压暗周边集中在一起视觉的高光和光线照射不了的区域，终于完全呈现出一个比较合理的明暗过渡和梦幻的气氛
这张图片又是个顺利的案例。图片拍摄好于一个疾风骤雨的下午。太阳忽然间从云层里出去了帮一下忙，这又是我一直在静静的等待的时机。只不过太阳前面肯定隔了层薄云，因为光线的亮度够不够，照射在山体的明暗反差也很高（下图）
不过甚至只有一一点的光线，都都能够拥有后期光影形象的塑造的基础。我根据遗留下来光线的方向去装备强化光影。起到受光面石壁的亮度，压暗背光面，最大限度地加强明暗对比。
这一系列的操作都基于条件对图片加深减淡的操作，就是我们所说的加深减淡(DB)技术。
上面这组图片又是一样，参照山峰受光的方向，后期塑造了从右侧刚刚进入的光效，同样压暗周围，强化宠物氛围。
上图外景拍摄于巴基斯坦喀喇昆仑区域，阳光忽然间刺透云层，前景的野花再次出现了迷人的的轮廓光。这算是颇佳的光线条件了，不过后期的塑造始终不可缺。
这张图片的第一个核心是前景的野花，所以才我在后期光影重朔时的目标那就抱着原有的光线基底，对周边杂乱区域参与压暗，使装备强化野花的光感（见下图）
第二个核心是远方的川口塔群峰，现在远方的山体显的很平，没有太多光影的层次，我更深减淡（BD）和颜色搽（lightbleeding）渲染出山体的层次感，让远景更有戏剧感。
上图是目前为止，在我所有图片里光影形象的塑造最难办的一张。当时拍的的时候太阳被云挡下，前景只有一微弱的光感
我后期的光影重塑将太阳修改在了山峰的边缘，创造和谐出了阳光从山壁照射到前景的感觉。对前景花草受光面的提亮以及背光面压暗的流程很耗费大，要十分精细入微的描绘出来。
光影重塑是风光摄影后期的核心。最重要的是两点：第一：推测光线的方向，依据合理不的光线逻辑并且明暗再塑造。
第二：优秀的审美去引导你对图片参与不能过度的3d渲染。
看过这篇文章，别让它呆在你的收藏夹里吃灰啦！不如乘着这个周末再带相机过去走一走，拥抱看看大自然吧！
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