扬州八怪画竹子(清代“扬州八怪”中擅长画兰竹的是谁？)
清代“扬州八怪”中擅长画兰竹的是谁？
镇板桥
郑燮(公元1693-1765)，字可柔，江苏兴化人。龙六年(公元1736年)进士，曾任山东范县、魏县知县，因越权救助灾民而被免职。晚年居扬州，卖画自给自足。作品、诗词、书画、篆刻。擅长画花卉，尤其是竹子。书法独特，隶书混杂，自称六部书。作者是“扬州八怪”之一的《板桥全集》。
郑燮热爱绘画艺术，真情实感地写作，不以贫穷作画谋利，在绘画中从不“要什么就给什么”，更不会“要个好价钱就卖”。他曾说：“我画蓝、竹、石，是为了安慰天下的劳动，而不是为了世人的享受。”后来郑燮的绘画和写句子都达到了炉火纯青的程度。
郑板桥的文学作品大多以民间疾苦为题材，风格朴实无华，具有幽默感、讽刺性和幽默性。特别是他的诗很少用典故，经常用描写手法写诗。评论家称之为“诗近香山，似放一鸟于开阔地”。有一本《郑板桥集》的幸存作品。
郑板桥的书画多出自高西苑、沈之手，不计其数，如“板桥道人”、“十年县令”等。“七官”、“化血为炉，锻造今昔”、“畏人疑我真”。quot;
迫不及待要填平天下的饥债，二十年前的老板桥，康熙的秀才，雍正的举人，
《甘龙进士》尤其精彩。很多都是剪，剪，剪，剪的东西，发人深省，有趣。和绘画一样，郑板桥的书法有一种“疯狂而奇怪”的趣味。他的书法先学黄庭坚，后改《鹤铭》，又融入了朱兰的意思，所以创造了自己的“六部半书”。它的特点是：真实性和民族性。揉合真、草、隶书、篆书，用画法书写。用笔方法多种多样，撇、按或携隶书，或行云流水如青叶，或如竹叶挺，用点或笔画或隶书，或草或竹作画，自然而不失分寸；身体扁平、夸张、胖瘦、后仰，呈现出一种奇怪而疯狂的状态；构图也很独特，密而白，对错分明，错落有致，轻重缓急，人物各异
＂扬州八怪＂中有一位擅长画竹，他是？
是郑板桥
清康熙年间，他在《竹石图》的板桥和郑板桥一起，坐在纸窗前，用笔墨画着他最喜欢的竹子。“昨夜秋风过窗前”，他看到微风穿过竹叶，看到竹子摇曳的样子。板桥画竹的理论是“胸中无计可施”，他在没有老师经验的情况下画竹，比纸窗粉壁上的阳光月光要好得多，所以直接采取了自然的方法。针对苏东坡的“自信”，板桥强调的是“不知胸中何事”，意思是“胸中无竹”。这两种理论看似矛盾，但本质上是相通的。同时，他们强调构思和技巧的高度结合。不过，板桥的方法应该是“似电闪雷鸣，草木皆怒”。在板桥的这个《竹石图》，竹画又硬又细，挺拔挺拔，直插云霄。他的叶子互不相同。墨色水润，色彩鲜艳，栩栩如生，生动地表现了竹子的质感。在构图上，板桥协调了竹石与诗词的位置关系。竹子的精致淡雅之美，衬托出石头的另一种风格。这簇植物成了板桥理想的幻影。就连“扬州八怪”的领军人物金农也感叹，和他们的画比起来，自己画的竹子还不如板桥的林下婉约。
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