篆刻边为什么要划破？

网友解答: 题主是想说，为什么印面的四边要“破残”吧？“破残”，始于吴昌硕。篆刻发展到清代时，由于清代碑学之风盛行，对当时的徽派、浙派等也产生了极大影响。例如徽派代表程邃，虽也是取法汉印

题主是想说，为什么印面的四边要“破残”吧？

“破残”，始于吴昌硕。

篆刻发展到清代时，由于清代碑学之风盛行，对当时的徽派、浙派等也产生了极大影响。例如徽派代表程邃，虽也是取法汉印，但基本是以秦汉、古玺中已有的字才拿来入印，对于没有的字则极为慎重、不轻易用。加之后来篆家对工艺的不断追求，印坛已呈现工艺化甚至僵化、拘泥之相。

没有破残的“赵之谦印”

直到书、印大家邓石如提出著名的“以书入印”，才一扫僵化沉闷之气。所谓以书入印，就是“以我书入我印”、自己写自己刻，这种极具个性和表现力的思想观点极大的拓展了世人的创作思维和视野！禁锢的枷锁经此去除后，晚清篆刻由此因人而异、因书而异的多彩、鲜活的局面随之打开。邓石如的这个思想对篆刻史影响极为深远，也让后来的吴昌硕受益匪浅。

吴让之“迟云山馆”

吴昌硕由于自小受父亲影响喜欢治印，后来干脆专攻汉印，对邓石如、赵之谦、吴让之等人更是深研不辍。但吴昌硕乃天纵奇才，十分擅长融汇变通、博采众长，他很快将这些大家之精华悉为己用，并将前人的冲刀、切刀优点融合成自己冲切结合的刀法。

吴昌硕在研究秦汉印过程中发现，由于时间和侵蚀原因，流传下来的这些秦汉印虽然几乎全部都有不同程度的斑驳、甚至残缺，但较之当时晚清僵化泥古的印风有着另一种沧拙、浑朴之美，透着一股历史厚重感，有着极具韵味的视觉效果。这一发现让吴昌硕惊喜不已！

吴昌硕治印

他结合自己多年研究石鼓文的心得，配合兼容并蓄、灵活多变的冲切刀法，对前人重刀趣的印风进行了大胆创新，将冲刀的刚猛、挺劲和切刀的含蓄、古朴淋漓尽致的发挥出来。为进一步强化印章整体感和艺术趣味，甚至将印面四周边沿有意以敲、凿、刻等方式进行“破残”处理，这无疑极大丰富了篆刻的表现手法！并且，也将前人十分看重的视觉上金石味，由此提升到类似维纳斯那样的一种残缺美、一种具有审美愉悦的全新境界！

吴昌硕治印

这就是吴昌硕的伟大之处！让本已后劲乏力的晚清篆刻瞬间绝处逢生、走入一个更加广阔的新天地！“不破不立”——破残，破掉的是印面的沉闷泥古，立起来的，却是一座丰碑！

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首先纠正一下，不叫边划破，专业术语称为：“破残”。

古代治印大约分为几种：

1、铸印。这种方式在元朝之前，无论官印、私印，是最常见的一种方式。

2、凿印。汉代比较多见，因战争急需，在铜印坯上凿刻急就而成。

3、玉印。其制作方式有争议，但肯定不是“铸”的，至于究竟是刻的，还是腐蚀的，或是用所谓的“软玉法”，需要专家们考证。

4、文人手工治印。传说起源于元朝的王冕。

其实，除了文人手工治印，其余的方式在成印之时，都是平整光洁的，之所以出现残破，是由于岁月长久，慢慢锈蚀的结果。

我们看一下保存比较完好的汉印的本来面目：（上图为铸印，下图为玉印）

腐蚀较重的汉印：当文人印兴起时，破残成为了一种修饰手段，主要是为了使印章古朴、生动，也就是说不使印章板滞。

据说，文彭就是将刻好的印章放于匣子内，让书童摇晃，出现自然的破损。到后来，逐步发展到用刀杆敲击、研磨、用刀刃切削等方式破残。