如何鉴别青花瓷的青花料？

网友解答: 辨别青花料首先要了解元、明、清各朝青花料的种类，其次还要了解不同种类的青花料的特征．自有成熟的青花瓷以来，景德镇窑曾经使用过的青花料如下几种：苏料、土青、平等青（陂塘青）、石

辨别青花料首先要了解元、明、清各朝青花料的种类，其次还要了解不同种类的青花料的特征．自有成熟的青花瓷以来，景德镇窑曾经使用过的青花料如下几种：苏料、土青、平等青（陂塘青）、石子青、回青、浙料、珠明料、洋蓝等。

一．元代(苏料、土青料)：

有进口料和国产料两种，进口料为苏料全称为苏麻离青，又名苏泥勃青，简称苏料，通过丝绸之路进口于中亚地区(古波斯或今叙利亚一带)，是一种高铁低锰的钴料。一般大件精整的器物多用苏料或苏料与国产料混合使用，多出口到中东各国；国产料为土青料多产于云南、浙江、江西等地。云南的玉溪窑、浙江的江山窑、江西的景德镇窑大抵都是就近用料，小件物品，尤为民用瓷器则多用土青料，多出口到东南业地区。

青花苏料云龙纹梅瓶，元，高1040px，口径150px，足径350px。故宫博物院藏

１.苏料特点：蓝色浓艳，具有宝石光泽，蓝中带绿，或蓝中带紫，有晕散现象，有银黑色钴铁结晶斑，铁斑微下凹，带有锡光，其主要色素含量约为：氧化钴占１０％，三氧化二铁占４１％，氧化锰占０.７％。

２.土青：国产之各地区青料，元至今日一直沿用，发色多蓝偏灰暗甚至发黑，亦有发色好者，高锰低铁，具体料产地不同，发色及其他特点也不尽相同，具体见下表：

二．明代：

１早期（苏料、土青料）

(１)洪武，由于战争原因中断进口料，使用国产青花料或继用元代余料，发色偏灰，发黑，且釉面浑浊。也有少量发色纯正者．有三种色调：钴料中有锰铁等杂质，呈浅灰色，部分铁锈斑深入胎骨；呈淡蓝色，发色稳定，无晕散，浓密处散布小杂质点，表现出青花的层次；淡色中有深蓝色点，一部分有晕散．纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。

青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶，明洪武，高805.0000000000001px，口径217.49999999999997px，足径297.5px。故宫博物院藏

(２)永乐年主要用苏料，郑和下西洋，带回苏料（苏麻离青料，波斯语lajiward拉吉瓦德，意为青金蓝色），苏料一直使用至成化早期用完．永乐宣德所用的苏麻离青，又名水路苏青，因从水路得来而得名。发色绚丽鲜艳，呈艳青蓝色，层次分明，清亮明快，线条中常出现铁钴结晶斑，尤以初落笔及线条交叉处尤甚，且纹饰边缘有的可见星点状晕散，料厚处凝聚成黑青色，藏青色或呈现金属色泽，浓重处结晶斑下凹明显，深入胎骨，映光侧视有锡光。因此时苏料晕散性强，故很少用来绘制人物，此与元青花苏料不同。民窑瓷器仍为国产料，发色多浓艳。

苏料青花海水纹香炉，明永乐，高1387.5px，口径932.4999999999999px，足距950px。故宫博物院藏

(３)宣德青花料发色不如永乐清亮，有三种：一是进口苏料，呈色蓝中泛绿，青翠浓艳，色深处呈黑褐色，这是宣德时期青花料特有色调．二是国产青料多采用平等青，发色清淡，色泽带灰，色中无深色斑点，幽雅可爱．三是进口料与国产料合用，发色大体上有进口料特点，只是浓艳青翠程度上不及进口料．

青花苏料人物纹高足碗，明宣德，高254.99999999999997px，口径387.5px，足径112.5px。故宫博物院藏

永宣两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。

(４)空白期(正统、景泰、天顺)三朝两帝基本沿袭了宣德窑的青花风格及用料，多为国产料与进口料的混合料，发色偏暗，蓝中泛青，深沉幽暗，料厚处呈黑褐色斑点，有凸凹不平感，薄处呈青灰色，少有晕散．民间仍用国产青料，发色有浓艳和灰暗两种，但都偏浅淡，风格粗犷，器物底釉和外部釉色明显不同．梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。正统是福字款；景泰除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

青花波斯文三足炉，明天顺，高287.5px，口径382.5px，足距350px。故宫博物院藏

２.中期(平等青、石子青、回青)

(１)成化早期仍用前朝余下之苏料，而后改用平等青，又名陂塘青，产于江西乐平，明代成化、弘治、正德早期景德镇窑青花多用此料，平等青含铁量较少，烧成后，呈色蓝中泛灰青，清丽而明彻，发色淡雅清亮，晕散不严重，无黑斑，官民皆用，官窑对平等青的提纯更为严格精细干净．

明成化青花平等青梵文杯，高100px，口径175px，足径75px。故宫博物院藏

(２) 弘治早期沿用平等青，早期发色与成化无异，只是配料成分和烧成温度不同会有较浓和或较淡的不同色，一说弘治后期用浙料，青花色变深，出现偏色，偏灰或偏蓝色，与正德有些器物近似。

明弘治青花荷塘游龙纹碗，高175px，口径400px，足径150px。故宫博物院藏

(３) 正德前期用平等青，发色灰蓝，其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。正德晚期开始改用产于江西瑞州(江西上高)石子青，色泽青中偏灰，不如宣德掉朝的浓翠，也不像成化朝的幽雅．虽不浓重，但发色很稳定，只有少部分发色沉没，有晕散带褐色铁锈斑，分水只有浓淡两色．明清的民窑主要使用石子青，也称石青，浓中带灰，其色偏灰暗淡，明正德时烧制的浓中带灰的青花器，使用的彩料就是石子青。后官窑开始使用回青料，常与石子青混用。回青，有两种，一种产于外国，又称陶用回青，用于官窑，如青金蓝，故又称佛头青，纯然一色，蓝中透紫，有晕散，与苏料和平等青色调不同，为明代正德晚期、嘉靖、隆庆、万历前期景德镇官窑使用的一种进器口料，此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰；另一种，一说出云南，开始也称回青，后来为区别于外国的回青，以皇姓国名命名为”朱明料”．清朝开始改”朱明料”为””珠明料””，蓝中泛紫，有时偏灰，但易晕散，多与石子青混用。

青花穿花龙纹碗，明正德，高257.5px，口径575px，足径232.50000000000003px。故宫博物院藏

３.晚期(回青、浙料、珠明料)

(１)嘉靖青花色呈三种情况：一，呈蓝黑色，深沉而灰暗，有晕散，同于正德晚期。此现象多在嘉靖早期，而晚期亦出现，犹在仿明初器物上。二，蓝色浅淡，中期多见，且不乏精细之作。越至万历越加浅淡，但纹饰更加细密。三，青花浓重泛紫，乃嘉靖朝之上等颜色，此时已知回青中加石子青了。因此中晚期皆不乏有精品出现； 隆庆回青至此发色最正，其色浓重艳丽，青中泛紫；万历前期沿用回青，蓝中带紫，但不如隆庆美，且艳丽浓重者日少。此时青花发色可分为早中晚三期，早期：浓艳，青中泛紫；中期：蓝中闪灰，发色渐浅；晚期：蓝色灰暗，多有晕散，至末期更加浅淡，并一直延续之天啓时期。万历二十四年因回青料竭，终被浙料代替，并行者有珠明料，此二种料沿用至清，至中晚期浙料渐竭，而珠明料现在尚有，但清以浙料为上。

青花回青料云龙纹四方盖罐，明嘉靖，通高387.5px，口径120px，足径135px。故宫博物院藏

浙料：产自浙江绍兴、金华一带，又叫浙青，为国产青花料中最上乘者，氧化钴含量为1.8％左右，色重浓艳，轻则淡雅．有元子、紫科、天青等品种，其中以元子为最好．明万历中期以后至清代前期景德镇官窑均用此料，蓝中泛灰，清丽幽雅，烧制好者可成宝石蓝之色，正蓝，不泛红，亦无铁斑。有重者青中泛红，轻则淡翠，能出多阶浓淡。 晚明一直到康熙早期仍然普遍用浙料烧造青花瓷器。期间也间或使用石子青料，或与之混合使用以降低生产成本。但官窑器及民窑高级青花器均单独采用上等浙料。

珠明料，产自云南宜良、崇明、沾益、曲靖、富源等地，此外福建、江西等省也有生产，嘉靖后期到清代官、民窑多用此料，氧化钴含量较高，一般在2％以内，上品者氧化钴含量可达８－９％，发色青翠鲜亮，是青花比较标准色彩，云南当地把质量好的珠明料称“珠密”或“金片”。中称菱角，其色微青，下称乌鸦黑，色似土褐。珠明料在康熙中期被普遍采用，烧出的青花发色青翠明快，色泽浓艳，层次分明，被称为”翠毛蓝”．珠明料中富含铁质，烧制后会自然向下流淌少许，有晕散．珠明料大多做纹饰类，少画山水，因其绘画难度较高，烧制效果也不可控，能烧出翠毛蓝色，更是可遇而不可求．珠明料的大量应用是清朝，从康熙开始，清代每代对珠明料的研磨漂洗是越来越好，清中后期，珠明料成为青花主要用料，官民皆用，一直到民国19年(1930年)因洋蓝的使用而中断，民国24年(1935)至建国后用珠明料制作脱胎、粉定等高级细瓷器．

(２)万历朝青花，万历二十四年(1596年)，回青料用竭，开始使用浙江产的浙料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感。

青花经文观音菩萨图碗，明万历万历四十四年，高190px，口径412.5px，足径175px。故宫博物院藏

(３)天启青花用浙料，发色常见四类：一，青花色泽不稳定，有深浅不一和晕散现象，纹饰线条往往与釉面混淆不清；二，青花色泽清淡，成色稳定，青中闪灰，构图严谨，线条纤细；三，青花色调浓重，泛黑蓝或黑灰，常见于厚重青花器；四，青花色调浅蓝，鲜艳，稳定。

青花罗汉图炉，明天启，高437.5px，口径712.5px，足径450px。故宫博物院藏

(４) 崇祯青花用浙料，此时青花大抵亦分四种：一，色调灰暗并晕散，此为多数，浓重色中带黑斑，晕散严重者，字迹都模糊不清，多见于早期器物。二，色调纯正，深沉者，其器物做工亦细腻。三，发色稳定，不晕散，但呈灰蓝或蓝黑色，瓶，炉，罐有此样者。四，鲜艳明快，发色纯正，画工精良，多山水人物，此风格及色调一直延续到清初。

青花人物纹缸，明崇祯，高362.5px，口径475px，足径237.5px。故宫博物院藏

4.明代民窑青花，洪武、永乐、宣德、空白期用国产青料(土青)，呈色暗滞，深靛青色．明中期用石子青，发色稳定，呈灰青色，少部分深沉，有晕散，带褐色铁、锰锈斑．明晚期以平等青和石子青混合使用，色泽发黑或偏灰．明末期使用石子青，发色不稳定，呈色灰暗，淡雅清丽，有晕散．

明永乐—宣德青花缠枝莲纹福字碗

三．清代

１.前期(浙料、珠明料)

(１)顺治仍沿用浙料，但色调丰富，已能分出浓淡，阴阳面及层次，呈色亦分四种：一，欠鲜亮，有晕散。青花色淡加之釉厚，釉面深处的纹饰往往模糊不清。二，淡蓝色，类似天啓，崇祯，发色深沉，此类器物大多较粗，笼统的归属到明末清初一类。三，正蓝，色调纯正，淡雅有韵味，呈淡青色，用于画内销高档陈设瓷器和庙宇供奉瓷器，釉面平静呈卵青色，外釉色较里釉色深，青花浓处聚黑斑，此种底多书“玉堂佳器”或干支纪念款。四，青翠，其色与康熙之翠毛蓝接近，略含紫色，用于出口瓷器，静穆光润，胎亦洁白，以花卉纹饰的将军罐，花觚，净水碗大多如此。顺治青花使用国产浙料绘制，大致有浓艳、淡雅与灰蓝三大类。色调总体看深浅不一，趋于灰暗。蓝中泛灰和发暗的多是庙宇供器，明亮鲜艳的是琢器以及外销瓷。顺治时期。其青花料基本上采用晚明的国产浙料，色调较为丰富，且开始分出浓淡和阴阳面的层次。但也有部分江西土青，呈色并非一色而有青翠、淡蓝、黑蓝、正蓝之分，缺乏永宣窑青花沁入骨到底韵味。

青花花鸟纹盖罐，高1175px，口径515px，足径509.99999999999994px。故宫博物院藏

(２)康熙青花发色亦可分为早中晚三期：早期用浙料：灰蓝，黑蓝为主，色调除朦胧者，亦有较青翠的，釉面呈青白色；中期用珠明料：为鲜艳清脆的蓝色，明净艳丽，烧出了“翠毛蓝”和“宝石蓝”，色调以粉白为主。翠毛蓝采用火煅提炼，使原料中的钴的含量大大提高．钴料发色的好坏直接与纯度和颗粒大小有关，经精炼后的钴料不但颗粒细腻，尚含有铜铁锰等微量元素，使得翠毛蓝的蓝色中微微泛绿闪紫，色调丰富多彩，翠毛蓝青花靓丽青翠，发色明快鲜爽，画面分浓淡深浅，景物有远近层次，通过墨分五色将中国画的笔墨意趣在瓷器上表达得淋漓尽致；晚期用珠明料：呈色趋于淡雅，有晕散不清，多成灰暗，浅淡，釉面硬亮清白。康熙五十年以后更为明显。康熙釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。

青花珠明料山水人物图方瓶，清康熙29年，高1317.5px，口径365px，底径302.5px。故宫博物院藏

(３) 雍正用浙料，有同时期的多种色调并存的特点：一，发色浅淡而深沉，略有晕散，多见于雍正早期。二，发色灰暗，色调虽不鲜亮，但呈色稳定，色泽深浅不一，釉面薄厚兼有，有的釉面朦胧感强。三，发色青翠，鲜艳而稳定，以山水人物青花笔筒为代表，有的甚至于崇祯相混。四，发色深沉或浅淡，官窑中常见的两类色调，深沉者稳定而略显深蓝色，有仿嘉靖之意，色调浅淡，线条纤细者多为斗彩之用。另有仿宣德者，发色晕散，仿成化者发色灰青。

青花夔凤纹双陆尊，清雍正，高465.00000000000006px，口径342.5px，足径257.5px。故宫博物院藏

(４) 乾隆时期用浙料，青花色蓝，稳定，浑厚，深沉，早中期还不会有上浮之感。早期有雍正之特点，不稳定而晕散出廓。此后逐渐显正蓝明快之风。然中期有一些蓝中泛黑，纹饰层次不清者，但色泽依然凝重沉着，晚期青花色泽稍青灰，以民窑最为突出，且出现波浪釉。总体乾隆青花亮(上等青花料)而不美(青花料提纯和研磨不够精细)．

青花梅雀纹炉，清乾隆38年，高229.99999999999997px，口径409.99999999999994px，足径337.5px。故宫博物院藏

雍正乾隆两朝浙料总体有两种：色泽幽静匀润，较康熙柔和淡雅；浓重艳丽，色泽深蓝，釉中有气泡，釉面有橘皮纹，系仿明永宣青花苏麻离青料风格，采取人为加重点染的方式产生晕散及黑色斑点效果，缺少自然流淌，深入胎骨效果，显得较呆板．

２.后期(珠明料、土青料、洋蓝)

(１)嘉庆一朝能保持乾隆瓷器风格，浙料减少，珠明料逐渐占据主导地位，青花色泽大部分稳定，但部分器物已显清淡漂浮，纹饰层次欠清晰，釉面稀薄泛青，民窑更是如此。嘉庆早期青花发色多深蓝，略有晕散；中期呈色浅灰或稍微鲜亮，稳定，少有晕散；后期出现黑暗浅蓝和漂浮的现象．

嘉庆青花珠明料折枝花果纹蒜头瓶，高700px，口径92.5px，足径215px。

(２)道光以珠明料为主，此期珠明料的提纯和研磨比嘉庆时期更精细些，此后珠明料后朝均比前朝精细，前期还能与嘉庆相似，虽不鲜亮，却淡雅清晰而呈灰色，呈色较稳定，无凝聚斑痕与晕散感。后期则不够深沉而且有漂浮感，有的还会给人发干，呆板，图案有机械感，不灵动。

青花珠明料凤穿牡丹纹罐，高937.5px，口径387.5px，足径385px。故宫博物院藏

(３) 咸丰以珠明料为主，色调较稳定的一类则同嘉道，精细者仍鲜艳，多为淡雅。而一般黑灰或淡青，多漂浮，釉面已不够平整，民窑更是如此。(珠明料：晕散，颗粒感强，含铁量高)

咸丰青花珠明料八宝纹花盆，高425px，口径557.5px，足径332.5px。故宫博物院藏

(４) 同治以珠明料为主，既有清晰明快者，也有黑褐者，色料漂浮，胎釉上的棕眼也更加明显，且釉色泛白，不够平整。同治末期还采用了进口青料洋蓝，烧制出的青花瓷颜色鲜亮，青中泛紫，缺乏天然矿物青料的美感．

同治青花珠明料花卉纹水仙盆，长537.5px，宽412.5px。故宫博物院藏

(５)光绪青花所用青料主要有四种，第一种是传统的浙料，保持着淡蓝清新的传统蓝色，主要用来绘制官窑等高档瓷器，浙料含铁量低，不晕散，颗粒较细，颗粒感不强；第二种是色泽明丽纯蓝的青料，一说为珠明料，多用来绘制仿古瓷器，在青花中能见到有规律排列的藏青色点；第三种是色泽鲜艳带紫的蓝色，俗称洋蓝，自同治时期开始就有了，光绪中档瓷器大量使用这种青料，是典型的光绪发色，色调漂浮、线条晕散；洋蓝为进口德国、日本的化工钴料，洋蓝发色浓艳，蓝中带紫，颜色漂浮，如蓝墨水，无杂质，无凝聚斑痕，80倍放大镜下也不见矿渣，色泽明快鲜艳，有青中泛紫者。蓝色过于鲜艳，缺乏厚重感．化学青料，即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。第四种是蓝中带黑或带灰的发色，这是含杂质较多的土青绘制的，一般用来绘制粗瓷。青花发色呈黑色或浅蓝色，还有明艳泛紫，纹饰不清，线条含糊浑浊，笔触也显呆板。

浙料青花花卉纹花盆、盆托，清光绪，花盆高285px，口径425px，足径292.5px；故宫博物院藏

光绪时期的青花料特点是漂浮在釉中；但仿康熙者造诣很高，明亮轻快，鲜艳浓翠，有小康熙之称，唯釉色浆白呆板，胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。胎体仍显厚酽。器物足墙微向里斜，足跟较圆滑。光绪青花整体釉汁稀薄，釉面欠莹润、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑点。釉色青白为主，有一部分浆白釉，釉层薄，致使青花纹饰如浮釉面，缺乏含蓄与韵味。釉面不平，波浪纹现象较多。纹饰脱离不了本朝风格。官窑青花有两种发色，一种画晚清风格的牡丹、双燕纹饰的作品，呈色纯净细洁，娇润可爱，不见重染瘢痕；也有的显浅蓝色调，是光绪官窑青花的特有呈色。还有一种呈色是青中含紫，明艳亮丽，只要细心就可以在青花上发现细小而均匀的重染青花色点，这种青花呈色多在仿古瓷上见到。青花派生品种有：黄地青花、青花加紫、青花粉彩、绿釉青花。民窑青花发色多样，有纯正的靛青，也有浑浊的灰青，还有使用化学钴料发色的洋蓝。

光绪青花珠明料缠枝莲纹赏瓶，高950px，口径175px，足径325px。故宫博物院藏

(６) 宣统时期采用国产青料珠明料，民窑则多用洋蓝，产出青花瓷颜色青翠明艳。宣统青花呈色有三种：第一种是精炼传统青料，鲜亮娇润、釉中发色，色分多层，稳定不晕散，多用于官窑装饰；第二种蓝中带灰，多用于民窑粗器；第三种青中含紫，明艳晕散，色浮釉表，是进口的化学青料，多用于绘制民窑瓷器。由于宣统时开始采用机械化生产，对胎、釉、青花料的提纯开始采取现代的科技手段，提纯水平发生了质的提升，因而宣统官窑青花色调明艳青翠，优于光绪时期官窑。宣统珠明料为清代历朝提纯与研磨最精细者

青花珠明料双“喜”字桃蝠大碗，清宣统，高225px，口径527.5px，足径212.5px。清宫旧藏。故宫博物院藏

(７)民国初期青花蓝中带绿，类淀蓝色，民国后期至今，纯化学提纯料，色浅釉薄．

民国化学料青花笔筒

化学料在民国时期出现后一直在使用，其发色接近洋蓝或者淀蓝，由人工合成原料组成，虽然部分依靠钴元素，而多是依靠化学分子的结构发色来呈现蓝色；其特征是色料层很薄，料不深入胎，也没有矿物结晶状态，同一件器物青色变化小等。该料由于配方的差别，在各个时期各地区（生产场）有一定的差异。

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要想准确快速的分辩青花瓷青料的特征，就要熟知各类青料烧结后的表现！一，苏麻枥青料，高铁低锰。中东进口料，烧结后呈现浓翠，清亮，厚实，晕散，铁（锡）斑，年份越久越清亮，有一层薄光！主要用于元代中后期至明成化早期等！

二，平等青（陂塘青），国产料。烧结后呈现灰蓝适宜，淡雅，略有晕散。主要用于成化中晚期，弘治等！

三，回青，西域一代进口料，烧结后呈现浓艳，蓝中带紫，厚实，深沉，无晕散！主要用于明后期嘉靖，万历，隆庆等！ 四，石子青，国产料。高锰低铁，烧结后呈现灰黑，浑浊，薄附，不匀！比较廉价，多于其它料混合用。主要用于明后期民窑实用器等！ 五，浙料，国产料。烧结后呈现蓝中稍灰，有一定的清亮度，基本均匀，成色后也很漂亮！主要用于雍正后一直到光绪的青花瓷器！ 六，珠明料，云南一带料。烧结后呈现，蓝，透，艳，亮，宝石光，通过参水调试后可出现各种浓淡的色阶，因而造就康熙中晚朝墨分五色的独特花色！披麻村，钉丁村，斧头村也多依赖此料的出现。主要用于明晚期崇桢，清早期顺治，康熙，雍正早期等！