如何从楷书过渡到行书？

网友解答: 如何从楷书过渡到行书，有几种途径可选，但更需要组合方式达到目的。1.顺延过渡：临一段李邕《出师表》，赵孟頫《前后出师表》，王羲之《圣教序》等接近楷书的行书经典，达到从楷书到行

如何从楷书过渡到行书，有几种途径可选，但更需要组合方式达到目的。

1.顺延过渡：临一段李邕《出师表》，赵孟頫《前后出师表》，王羲之《圣教序》等接近楷书的行书经典，达到从楷书到行书的过渡。

2.对立过渡：临习孙过庭《书谱》，王羲之《十七帖》，或选临《淳化阁帖》中王献之帖，从两个相反的书体中找中和，以草书之动中和楷书之静。但需要较高的整合能力。

说明：1,选帖以墨迹本为首选；2,不要误认为草书难。事实上小草没有楷书和纯行书难学。

3.另起炉灶：直接选宋人苏黄米任一家行书学习。

纯写唐楷和魏碑，过渡行书非常困难。已经形成的笔画的横平竖直，笔法上笔笔另起，笔笔回收，字法上重心居中，大小一律，墨法上一色到底，章法上字与字互不相关，四平八稳的习惯不易改变。

世俗所说的解散楷法，或把楷书的笔画强行拉出牽丝变成行书的方法，在实践中根本行不通。不然为啥一百个从楷书起步的朋友，楷书写得相当精准的，有九十九个行书写的很差，甚至干脆不会，题个款都是勉强凑合上去呢。

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首先，我的观点是，从楷书过渡到行书是一个“惊险的跳跃”，而这样的一个关键时刻，处理不好就会造成行书和楷书未来发展都不会很顺畅。

但是，其实这个问题的解决也很简单，那就是学习赵体楷书就可以了。

为什么说从楷书到行书是一个惊险的跳跃？为什么处理不好会让楷书和行书都写不好？为什么单单是赵体楷书？其他楷书不可以吗？

下面我将逐一解决这些问题。

第一、惊险的跳跃

之所以说是“惊险的跳跃”，是因为这是学习书法过程中一个比较关键的时刻。

对于大部分学习书法的初学者来说，楷书是他们学习书法最先接触到的书体。但是我们说中国书法的学习不仅要你将一个书体中的某一个书法风格掌握纯熟，而且他还要求你的涉猎要广。

实际上这个“广”，不仅仅是要求同一个书体的书法风格要掌握精确，而且还要求书法家要涉猎不同的书体，掌握不同书体的书写技巧。而中国书法之难，就在于此。

很多人因为自己只能掌握一种书体的书写，所以他们就鼓吹“毕其一生，专攻一体”的说法，实际上这是站不住脚的。一个真正好的书法家，肯定是既能写得了楷书，也能写好行草等其他书体。

正如那句话说的那样“一流智慧的标准是，一个头脑中可以同时并存两种不同、甚至意见相反的思想”。而对于一个书法家来说，能掌握两种不同风格、书体的书法，是一个书法家基本的素养。

所以，从楷书到行书的过渡，不仅是我们能不能学习另外一种书体的问题，还是培养我们书法思维的关键。不完成这一步，我们就无法成为一个好的书法学习者。

第二、楷书和行书学习的关键

除了第一个原因之外，从楷书到行书的一个过渡还关系到楷书和行书后续的发展学习。

楷书和行书虽然是两种不同的书体，但是它们俩的关系非常密切。简言之，行书其实就是楷书的快写。因此，在某种程度上，把楷书学得多么好、多扎实，就意味着你的行书就能得写多么好，多么扎实。

但是楷书的学习水平是有一定瓶颈的，也就是说，到了这个阶段，你必须要作出改变，才能让你的楷书书法水平继续上升。这个改变就是去学习行书。由于楷书和行书之间密切的关系，因此楷书和行书在某种程度上是互补的，相互促进的。楷书在一定程度上需要行书那种灵活流畅的劲头，而行书需要楷书那种沉稳敦厚的气质，因此这两种书体只有互相学习对方各自的某些潜质，才能使得各自达到一个绝佳的境界。

所以，如果处理不好行书和楷书之间的过渡关系，既会毁了楷书，也会毁了行书。

三、为什么是赵孟頫的楷书？

我们说，从楷书向行书的过渡这一阶段最好学习赵孟頫的楷书，之所以这样说有两点原因：

1、赵体无真楷

赵体无真楷这句话被历代书法家所承认，他的意思是说赵体书法没有真正的楷书书法。其实我们翻开赵孟頫的楷书书法，基本上也就是这样。赵孟頫的楷书写的非常飘逸潇洒，带有很浓的行书味道，因此赵体无真楷。

而这样的特性就决定了我们在学习他的楷书的同时，可以很好的掌握和接受行书的某些笔意，这样一来对于我们学习行书将有很大的帮助。

2、赵孟頫的名气

赵孟頫是宋末元初著名的书法家，其书法成就历代有目共睹，学习他的楷书书法肯定可以。

因此，从楷书过渡到行书，最好的办法就是学习赵体楷书，以上是对这个论断的详细分析，希望对你有所帮助！