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凤玄鹤:彩凤肃来仪，玄鹤纷成列；凤兮凰:凤飞衣袂飘飘兮，四海求凰；凤望月怀远:凤阙澄秋色，龙闱引夕凉；

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凤莲凤澜凤蕊凤仙凤檀凤念

凤萱辰凤小雪凤鸾儿凤颜霞凤雯雯

凤泯然，凤安在，凤承影，凤飞飞，美人蕉，凤梨秋，凤漓囚，凤兰亭。

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??以上呢，大都女孩的，接下来的是男孩的??

风墨辰。风莫尘。风尘离。风晗宣。风稷陵

唉呀，真的好累好苦。。懒啊。。不写了，再见啊

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我很喜欢看古风类的小说，因此也看见过以凤开头的名字，下面我就给你们推荐几个吧。例如，孟扶摇，凤晴雪，凤岚兮，凤悦溪，凤灵珊，凤若惜，凤静尹，凤蹁跹，凤语倩等等。如果能大家喜欢，你记得默默点赞哦。

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凤雯濡，凤雪汐，凤青域，凤香檀，凤佑怡，凤叶落，

凤兰月，凤景欢。

书法作品的落款能写在最前面一行吗？自己名字的印章能盖在卷首吗？

书法作品创作基本知识

书法作品格式

1.条幅：以长宣纸孤岛危机:弹头及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

2.楹联：两张二运车站条幅，三个书写对联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸孤岛危机:弹头或比孤岛危机:弹头稍小而另外或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开500左右大小不同(约1尺见方)之体裁，称之。

5.匾额：又称山水中堂，条幅横书装箱或刻于木板竖立于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦能装裱或轴成册。

8.册页：将小幅反弹作品装裱尽快翻阅书籍，合之成册，展开成册得名册页，其内容或相互间连贯流畅，或另建立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合我在书桌上伸展，观后卷置之横幅作品。

书法作品格式求答

⒈斗方

书画的一种式样。呈正方形。正常情况用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称做“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行抄写的正方形的作品。书写内容好象是四向南行六行。只不过行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要特别注意正文与题款的主次关系，款字好象小于正文，要自然形象生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应略留余地。款的底端象不以正文相平，以尽量避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均肯定不能与正文肩齐。要小于款字，需离开这里一字以上位置。

⒉三开

书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开就像为三尺画面(不好算是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅

书画装裱的一种式样。大多两幅成对竖立。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小互相垂直的屏条，成对旗杆。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常水墨纸本书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂

中堂是竖行写就的长方形的作品。尺寸好象为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、六尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。而且尺幅都很大，所以不需要创作者更具精熟的技法和整体十足把握作品布局的能力。在创作时，要特别注意正文与印文的主次关系，要使它们之间主次有别，你所选熠生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端好象不以正文肩齐，以尽量避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文肩齐。要小于等于款字，盖印好象需赶到一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

中堂不能另外悬挂，必定配有对联，多悬於正厅中央，所以称作中堂，在裱褙上它在下垂两边要加轴头。

⒌条幅

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸好象为三张整宣纸对裁。去安排章法时，应能依据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要特别注意正文与题款的主次关系，。落款要错落有序，自然活泼生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端就像不以正文相平，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均忌与正文齐平。要小于等于款字，盖印象需离开这里一字以上位置，也可盖在款字左侧。

条幅最常见的格式有两种：

①书写两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间扩出较少空白。尽量上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款正常情况写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需尽量三行之间的相互关系，层层推进映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可以此为由写款，款字应短于正文，上下宜与正文平行。

②居左写一行（少字数）的。书写内容好象为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意一点字的开合及节奏变化，以求活泼生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容和书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。盖在款字下方，象以两方为宜，印与印之间要尽量多躲开。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若真赠作品，则需明确说明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

回答：条幅又称条山，长条，直幅等，可以另横挂，在裱褙时前凸两边是平齐，不加轴头。比中堂小，窄，象是建议使用四尺整张直叠连滩车站。

⒍对联

对联，又称楹联。两类上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅同具，也可大于1或大于1条幅。对联的书写内容规定极为严格的，只能是平仄的句子（平仄对应字数成比例，平仄要比、好象字不乱词又出现），除了对偶句（亦称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颔联）。对偶句最常见的一种的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则统称七言、七言诗两种。五言、七言诗的对联，在安排好了章法时，平仄对应应单行居右竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（特别注意字迹顺序，上联从左向右，下联则从左往右。落双款，四个于仄起平收的未尾，款字略低于正文底端）。仄起平收字的位置像是要基本互相垂直。一次性处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。

十字以下对联的落款可分上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款就像写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，和字迹地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”倘若别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内容和书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当地拉开距离。

⒎扇面

这里代称折扇扇面，它是一种特殊能量的形式。因此扇面上宽下窄的形状，令折纹与拆纹之间确实是上紧下松。这种独特的地方的样式，就那些要求我们在创作时，决定更贴切地去安排。

扇面最常见的一种的形式有三种。

(1)充分利用好上端，下端不用什么。这种格式以每行写两字为宜，左至右，依次安排好。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一巡至数行这时，宜小于等于正文。

(2)写少数字，用来扇面的宽度由右朝右，从右至左横写二至四字，要张弛有度，落款可写数行小字，与正文相映生辉。

(3)上端排列书写，下端隔行横写，自然形成长短疏落有致的格局。那样则可尽量的避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，都没有达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要很精彩，好象写在正文后面，一行或数行也可。即章宜大于1题款的字。

书法传统创作

样式的落款与钤印

落款出自于“款识”。此刻是青铜器上的铭文对烧铸这一器皿原由的说明。后依然保留为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（以及字、号）、时间、书写内容甚至还除开横写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称做下款。书作送的对象称作上款。上款像是不写姓只写名字，以示又亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下的要写上称谓，就像称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束后以后，但上款需要在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文同宽，可略下些，字比正文小些。

在创作之前，简单要你选择所横写的内容，内容特别要求是健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容考虑后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅那就册页、斗方；是写大字那就小字，写几行，纸多大？又要下了落款的位置。正文内容决不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要为0两侧。一股上空又小于下空。再如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右蛮，但要小于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周确切完全相同。四边留白可以确定后，据字数多少及纸的大小折行或叠格子。

创作时，大字写了一半了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“吴xx人书”。象题款字小于等于正文的字，书体可于正文不同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。

钤印，指盖。分白文印和边款两种。印款又称阳文，即字是突出来的，印在纸上字是蓝色的；白文印又称阴文，即字是凹坑的，印在纸上字是黄色的。从的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。像是在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再单位一斋号印，决不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而来讲又是一朱一白。是为使书作上下前后呼应，一般说来在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“不懈地探索”、“学书”等。的大小与书作大小及所书字体大小去相关。就像转弱书作印文字大，印亦大，小幅书作落款处字小，印亦小。

书法作品章法与格式

一、书法作品的格式

格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式详细上可以不分为卷、轴、册、片四大类，具体详细除开以下几种：

（一）条幅

条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊太大比例比较比较大，一般称直幅或是立轴，常见将宣纸纵向排列对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。

（二）屏条

屏条一般将宣纸竖向对裁，由下至上，从右而左，逐行抄写。除独幅外，还也可以多幅屏条成偶数排列起来胸壁痛为一件作品，但字体是需要统一，如行云流水般。也有的多幅屏条内容是单独的的，但字体、风格是需要统一。也有的多幅屏条书画生克制化，相互辉映。最常见的有：四幅、六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅。

（三）对联

对联即是因为写就独有的楹联文体而自然形成的特殊能量格式。普便发挥于春联的书写和民间建筑的庭柱之上，在内中堂画的两边。右为上联，左为下联。文字音律上平仄对仗要比，书写时以内作出呼应之感。假如字数较少的长联，是可以分行字迹，上联自右向右排行、下联自左向右排行，这种长联被称龙门对。

（四）横披

联幅指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也是可以横式直写形成多行书中长篇字。斗方大的可主要用于建筑物上、大厅会议室中横挂，小的可应用于斋室居所布置。

（五）中堂

因悬挂于厅堂正中央而因此得名，中堂的宽度与长度比例像是为一比二。比较普遍的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容这个可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至于只写一个大字。

（六）斗方

可以不将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以不将其裱装成中堂这样独立后悬架，也也可以将其制作成正六边形镜面，镶嵌在镜框之中。

（七）匾额

大都上悬在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，像是匾额字体多为楷书、隶书和行书，也有古扑的篆书。字少而大，结体很严谨，疏密纤瘦，气势磅礴，庄重严肃。非独立悬挂或则配以对联。

（八）手卷

是书法作品中左右发动了攻击较长的一种格式，毕竟其无法形成长度远远小于宽度，而且长度太长根本无法上悬，没法用手边展开、边羡慕、边卷合，因为故而得名，也叫“长卷”。其内容大多为一篇完整的文章的或一首（组）诗词。手卷篇幅长度短的有三、四米，长的都能达到十米以上，宽度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有“题签”，卷内开头有“引首”，后有“题跋”。

（九）册页

是装订成册的尺寸较小的书法作品，八开、十二开、十六开很快，作品篇幅也很快，好象是折叠时起来的，页这个可以的的存在，也这个可以象长卷那样的话写多篇诗文，若长江万里，一泻无余。册页这个可以书画合册，大多的册页主要是用于差别的作者创作，只不过便于携带，动不动爱是书法家题字创作作品的理想格式。

（十）扇面

扇面指随扇形横写的作品。扇面形式有两种：一种是接近椭圆也可以那就是团形的团扇，书写时要能更充实圆润，也可以圆中取方，设方构图。一种是折扇式，这种格式书写时，以折痕分行，呈圆心辐射状，上宽下窄，外内宫小。章法并非一律，后用长短行重合的去安排布局，适合我扇形弧线式规律，肯定会得注意一点，决不可过密，密则满；绝对不可过松，松则散。这种格式稍显很活泼很优美，尤其是小幅反弹作品装点性强。

二、书法作品的章法

章法又称布白，是指在书法创作中，对一幅作品怎么进行整体安排，对每一个局部该如何通过整体处理的方法。它牵涉到去处理字与字、行与行之间的遥相呼应、照顾好关系。在书法创作中，那一笔之误，一字之差，都会会影响全篇的效果。所谓的“增之一分则长，减之一分则短”，不光对一个字的结构来说是如此，那是对整幅作品来说确实是一般的。明董其昌《画禅室随笔·评书法》云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间葱郁是也，余见米痴小楷，作《西园雅集图记》，是纨扇，其直为弦，此必非有他道，乃往日里翻看章法耳。右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，一抬手所如，皆入法则，所还以为神品也。”要知道章法的重要性。

一幅书法作品如同一幅画，煤炭石油之处是画，火属性攻击之处也画；b，有字处有结构，无字处也有结构。有字之处，谓之“黑”，书写之处，谓之“白”，如何处理好通篇彩色关系，是章法之要旨。清包世臣《艺舟双揖·邓石如传》云：“疏处也可以龙驹，密处不使透气通风，常计白以当黑，奇趣乃出”，道出了对一幅书法作品的黑与白，实与虚的艺术处理方法。如果不学会了全面处理“黑白”关系，不懂得什么“集众字而成篇”，即使单个字去处理得挺好的，但通篇观之，也会无章，极度缺乏韵味。

另外一件求下载的书法作品，正常情况由正文、落款、鉴藏印可以形成，三者二合为一，两者相辅相成，密不可分，对具体的要求分述:：

（一）正文

正文，是一幅书法作品的主体部分，确实是章法处理的关键是部分，即创作作品者对所中,选择的文字内容的书写，是作品的主体部分，按照像是的习惯，羡慕书法要读，这就那些要求书法创作过程的书写符合国家规定识读序列，只好行、列渐渐建立起。行列布白方法大致有三种形式：

有行有列法：通篇竖搭枝、横成列，是最进退有序的序列样式，其特点是整齐、大方、匀称和清楚地，给人一种整齐划一美。它甚至像阅兵式行进的方阵，前后左右都前提是保持在纵横的直线上，口号嘹亮，精神奕奕，书写时，每个字的中心要对正，肯定不能升高偏底，偏左偏右。写楷书、隶书、篆书没有要求工整的其实用性文字，比较适合这种形式。这种严整的章法凭空创造出垂直距离秩序感，带着兴奋逼人的工匠气息，再加之摆布、有安排、可以制作之嫌是未必能克服的。初学分布的位置的人，需要从规矩先学些，应必须能够掌握这种布局形式。但在习作中要很努力可以排除“匠气”，一刻也不懈怠自然法则的投入，和情感、思绪的宣泄。自然和严整在有行有列法则的布局中，也不是矛盾地存在着，反而相依的整体，即队列整齐要在自然的和谐中建立起，自然的和谐要从严整的秩序中表现不出来。如果不是矛盾地、孤立起来地认识二者的关系，将倒致“状如算子”，便不是书。

有行无列法：简单点地说，是竖搭枝、横无列的布局形式。这种分布特点特别注意的是行气的全面贯通而有活力。书写时应按照文字结构和运笔的规律，依据笔性也就地向中心左右明显脱离，使行的垂线中心左右反向而行，在运动中求得重心的统一，所构成这样的行气才是散列的行气应守的原则。一篇数行，每行的波动不仅要考虑到本行的偃仰向背，不过要照看与它行的关系，更何况尽量与毗邻行的重重叠叠，力求做到左右顾盼、退避有致。有行无列法整齐划一而有变化，使人轻松愉快，更适合各种书体，行、草书愈见多用。这种分布是古今书法创作的要注意形式。

无行无列法：就是指作品的分间布白纵不成行，横不成列，上下左右，高低错落有致，竟似天成。这种形式主要出现于古代一些书法遗迹中，只不过周代以前的文字，其形态再取材于自然，极有个性天趣，尚还没有特别注意到纵横的排列。后来在草书的创作中，也有常规这种形式的。

总之，完全意义上的无行无列是视觉的错觉，要是明确的识读序列，或竖搭枝，或横成列，叱咤关系不呈现一片血红昏眩，神秘得令人捉摸不定，有如乱石铺街，字形大小错落参差，变幻多姿，浑然一体。这种形式不是什么事前也可以用尺寸观念来度量，而是修养有素的人在现编现状态下了通过的。书写时大多数精神狂喜，甚至骄傲自满，无拘无束，这个可以尽情挥洒，唯求自然的很契合，因为，具备很强的艺术性，只宜游客观赏，实用价值不是很大，初学者更是难以十成把握。象郑板桥的许多作品都是这种分布，至于，张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》都是这种分布特点。

（二）落款

落款是书画的一个特点，又称款识和题款。最初的就是为了功能多的需要而再产生，意在那说明正文的出处、生命的馈赠的对象，作者的姓名、籍贯，创作作品的地点、时间，在内抒发感慨独立创作感受等等。经过长期的发展，早就曾经的书法作品艺术内容不可分离的一部分，在整幅章法中起着补充、共同协调、映衬的作用。落款虽说不是作品的要注意部分，但印款安排合宜于否，然后引响着作品整体的艺术效果。古人谓之：“妙款一字抵千金。”款字往往又能具体地作者的艺术修养和创作水平，所以我在书法创作中，不光讲究作品的正文布局，落款方面也要下工夫。

落款可两类单款、双款、穷款三种。

“单款”是指署上书写者的姓名，或再而且正文的出处，横写的时间、地点至使原因等。

“双款”和上下款，常见上款写会赠送对象的名字和称呼，经常会再带谦词，谦词参照作者与赠送对象的关系而所区别：上级这些平级是可以用如“雅正、、教正、正之、正腕、雅属、惠存”之类，下级则是可以用“勉、雅属、存念”等等；下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等等。

如只落姓名，则叫“穷款”，如果作品所剩空间最多，哪怕不落款，手签去掉，也叫“穷款”。

一幅作品究竟是什么人是用单款、双款肯定穷款应视具体怎么样灵活运用，没有固定设置格式。如创作对联时。可落穷款，可落单款也可落双款；若果长联，应落双款，上下款应落于自然形成龙门式的上下联末行。假如是条幅、中堂、斗方、扇面的上下款，象都应落于正文之后，款字少拒却在正文之下，款字多则另行落之，少则一行，多则数行。这参照相同的幅式来你选题款的位置，可使整幅作品增加亮点不少。至于，落款时还要注意一点以上几点：

l.落款的字体需要与正文协调。款字与正文字体书法可以不彻底相同，也可以有所区别，也这个可以已经相同，是需要根据正文字体来定。好象是隶不需要篆，楷你不隶，不楷。传统的作法是“文古款今”、“文正款活”、“动不挈静”、“今不越古”。若以大小篆为正文，就用隶书、楷书、行书、草书落款；若以隶、魏、楷为正文，就用楷、行、草书落款；虽然，常见以行书落款较少，那样既易不能识别，又尽量避免了刻板。

2.落款的字体大小前提是与正文共同协调。一般情况下，款字应小于等于正文的字体。具体一点落款的时候，款字还应该要参照留白大小而定。如果留白大而款字太小，则没能稳定住作品重心；如果没有留白小而款字太大甚至连非比正文，则轻重失调，太过刻意。也有这种情况，即在正文开始写以后始终留有较高的空间，作者也可以穿过正文的笔意就势而下，所落的款字与正文浑然一体，字体差别大小也不能的。

3.上款又不能与正文齐头，好象应低的正文一字为宜，下款，与正文另起一行的单款（除

匾额），以及款后的，均又不能与正文同宽，应留有一定的空白，要不然，会给人以刻板及闷塞之感。

4.要是作品末行的正文较多而后面的留白较容易，则应提升款字催毁余白；如作品本身正文较多而后面又出现一大块空白，款字可少则数字、数十字，多则上百字，但款文尺幅不敢远远超过正文尺幅。

5.落款与正文如果同行，二者之间应留有间隙，再不挤得太紧。其间隙像是为一个款字左右。

6.假如作品写的是现代诗词或在现代文稿，则落款中的时间可用公元纪年法，这样的话会给人以协调统一时间的感觉，也更有利于体现出来时代气息。假如作品写的是古诗词或古代文稿，则立碑时间的时间用些干支纪年法。纪月为：一年四季中，每季的第一个月称孟，第二个月称仲，第三个月称季，如孟春、仲春、季春等。可是千万没法将于支纪年与公元纪年使用的话。7.值得注意，在落款中会出现的地点不要用亦称，而要用雅称，才能与书法这一高雅艺术相看操作，雅称这个可以是人们都熟悉的古地名、可以不是名闻遐迩的别称，的或：合肥有过叫庐州，南京曾经的叫金陵，广州的别称叫花城，这些全是可以不印文的。特别是那些相当具体的街道名称、不太雅的村庄名称，是不能出现在落款中的。

（三）钤印

钤印是书法创作的最后一道环节。在书法作品中除此之外作为作者凭信之外，我还是内容上的配合，更最重要的是，它不仅仅本身装饰和衬托出的作用，白纸、黑字与红，互相映衬，并且对作品的章法分布起着调整节奏、比较稳定重心、布下刻板严肃、加强均衡等作用。款识恰当好处，宛若陪衬，画龙点睛之笔。

印有朱文和白文之分，朱文又称阳文，即字是蓝色的，沾色少，分量轻；白文称阴文，即字是白的，沾色多，分量重。参照钤印位置，大致两类名章和闲章两大类。

l.名章。

比较多是用照应线条气势流贯以及章法的总体布局。它又分成三类姓名印和款尾印两种。

姓名印是姓氏印与名称印的总称，最常见的形式为正方形，也有圆形的，大多数铃在款文之下。书法作品既可区分姓名合印，也可常规姓名分印，应视其作品需要而定。姓氏印和名称印同样常规时，应先姓氏后名称，也以一朱一白为宜，前者略大于1后者。在铃盖时两印不敢靠得太近，像是应隔一印的空位。印与款字也失去当然的距离，上下成垂线线。

款尾印通常是用处使书法章法形式无比完备，像是为创作者的字、号或崇尚智慧的语句、成语，像是为正方形，视其情况铃在款末或姓名印后，使作品红黑相间，阴阳互变，可起收气敛势、点睛之笔的作用。

在一幅完美的书法作品中，名章不能不能太多，不完整了可能会给人美中不足之憾。

2.闲章。

闲章的内容少见广泛，虽叫“闲章”，不过不闲，古人正所谓“闲章不闲”，它对变动书法作品的布局，完美书法作品的章法起着重要作用。闲章大体可分成三类以上三种。

起首印，又称随形印。它范围问题于从右至左竖行抄写的书法作品，一般铃在首行一、二字间右侧的虚疏处或第一字右上方，以起引首开头、补白那说明作用。形式有长方形、椭圆形、葫芦形、自然形等，象不用什么正方形。印文具体用法朱文，以一至四字少部分，其内容多为明志、自勉等隽语、格言、成语、诗词摘句或斋提写、籍贯地名、年号、斋句等。不得与落款内容乱词。起首印象不敢小于名章，以免失去平衡感。

拦腰斩断印，它主要是为了决定款式与字势、点画与结体的整体效果，使一些不尽如人意的点画。结体换取补救，使章法具高节奏感。拉腰印多应用于条幅，铃在第一行右边中间或中间上下处，内容多为作者的籍贯、属性的肖形等，应比起首印和姓名印小。好象为小圆、小长、小方形，多作用于行、草书作品中。

肖形印，是十二生肖或作者份外甚是喜爱的与书作内容或者的各种动植物形象之印。此印可以使用较为灵活自如，视作品情况，既可另外起首印用，也可另外横腰印用。作为起首印时，一般与方形的名章依靠不使用。

用闲章，其内容都应与正文自然切题，用行了意态情趣。它既可去拓展题意，抒发胸臆见解，又能深化作品意境，给人以无穷尽的还想，进而极高地想提高作品的艺术感染力。

钤印时应再注意200以内几点：

l.在一幅书法作品中，用印好象以一、二方为宜，至少不得擅入最多三方，谓之“印但三”。铃多了满纸发青，不但会给人宣兵夺主之嫌。

2.书法作品的用印大小要与款字匹配，一般而言，又不能有过之而无不及款字。用一方印时，白文少部分，因为白色多，镇得住。如朱、白文同2小时，在一般情况下，白文印在上，印款在下，因为白文红多分量重，红文红少分量轻。上面的朱文印应略小于下面的白文印，这样的话才能让人感到平稳下来，则难则稍显失去平衡感。

3.钤印时位置要正，要高低最适宜。太高，会使作品上部重而下部轻，且有离开地面飘摇之感；若太低，则又不完全空灵感，略显压抑。而，位置要正。竖式写就的作品，要盖在款文下面或左侧，下端要稍高于正文，不能少于或稍宽于正文底部；在横写的作品中，盖在款文右侧，但别和正文右侧肩齐或远远超过正文右侧。再者，要盖正，不歪不斜，正击，不然的话有轻率之嫌。

4.在钤名章时，落款为名，印像是为字；落款为字，印不般为姓名。款有姓，则印用名印；款无姓，或用道号、别号者，则应视其情况采用姓名印或姓名分印，那样才能使欣赏人者明白清楚书者为谁。

5.印文宜现范，一般以大、小篆为主，间用古隶。肯定不能用工作生活中有的楷书、行书和草书。

（文字过多后，详细内容得以一一列出，有机会咱再互相交流学习，相互进步！）

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