高山流水古筝 古筝高山流水属于什么类型？
古筝高山流水属于什么类型？
《高山流水》是十大古歌之一。据说先秦时期的钢琴家伯牙曾在旷野弹琴，樵夫钟子期其实可以理解为是“山中有志气”“流水有志气”的刻画。“好，我儿子的心和我的心在一起，”景波说。“博雅死后，失去了知音，断了琴，终身未抱，于是有了高山流水之歌。
“高山流水”源于《列子？汤问》，传说博雅善于打鼓，钟子期善于听音。博雅读什么，钟子期就会得到什么。“擅长古琴胜过古琴，”钟子期说。“擅古琴，威而威胜泰山”，但志在流水。钟子期也说过，“善古琴，胜流水。”钟子期死后，伯牙弄坏了钢琴，从此以后再也没有拉小提琴。他认为没有办法再玩了。后以“高山流水”比喻知己或知己。
作为一种古筝音乐，高山流水是其代表曲目。但是《高山流水》有三个版本，一个是山东筝派，一个是浙江筝派，一个是河南筝派。
之所以有三个版本，是因为曲调完全不同，而不是演奏技法。筝乐与琴乐有很大的不同，它也是建立在“博雅古琴遇知音”的基础上。家谱有许多流派。流传最广、影响最大的是《浙江武林派传》，旋律优雅，韵味隽永，有“巍峨高山流水”之姿。
河南派的《高山流水》取自民间的《高山流水》板头，节奏清新明快。民间艺人第一次见面时经常演奏这首曲子，以示尊敬和友谊。这三首和古琴曲《老六板》没有任何共同之处，它们都是同名的不同歌曲。
《齐鲁大班》山东筝派：演奏时大指使用频繁，浑厚有力。即使是“花指”，也多是用大指和“托”弹的下花指；另一方面，左手的音准和拓片刚柔并济，铿锵深沉，演奏风格古朴。
河南筝派的《中州古调》(或《筝威之声》):河南筝在演奏上有一个很大的特点，就是右手从靠近琴码的地方开始，行云流水的演奏移到靠近岳山的地方。同时左手做大幅度的搓揉和颤抖，音乐表演很有戏剧性，很有效果。在河南郑，这种技能被称为“游泳”。其中以左手滑按(左手按向音位，弹弦时稍后退，迎宾音滑上来越快，越灵敏)、小颤(颤音细而紧)、滑颤(边对边颤)、大颤(颤宽而大，随情而动而落)等笔画最具特色。在表演风格上，无论是慢板还是快板，无论是欢乐还是悲伤，他们都不在乎追求一种素雅、细腻、唯美的风格。而是擅长轰轰烈烈，朴实无华，特点是深沉而富有激情。傅玄在对河南筝乐的评价是“曲高和寡，技高和寡”。
浙江武林筝派：演奏以“大指摇”、“快四点”、“夹弹”、“提弦”等技法为特色，借鉴、学习、融合了琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法。在浙江筝中，“指摇”的使用是用大指摇来进行的，其效果与弓弦乐器非常相似。严格来说，这是传统筝乐其他流派所没有的，因为其他流派的“摇手指”或“转手指”实际上是用大手指作为快速的“撑”和“分”，而浙江筝的“摇手指”则表现出自己的特点，与其他流派不同。
而浙江筝派却有着优美的山川调。开头右手横跨三个八度，代表山的庄严和水的清澈。歌曲中间右手流畅如水，左手在低音p立如山
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